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K E E P I N T O U C H :
Title of the work: Tres estudios para violín.
Composer: Javier Torres Maldonado.
Duration: 13' ca.
Publisher: Universal Edition, Vienna.
Instrumentation: solo violin.
Year of composition: 2001.
Prize: International Composition Competition "Mozart" Salzburg 2001 (Second Prize), Mozarteum in Salzburg, Austria.
World premiere: Montreal, Canada, Chappèlle Historique du Bon-Pasteur, concert for CBC Radio Canada, Silvia Mandolini (violin).
Score (only with authorization)
Composed in 2001, the "Tres estudios" for solo violin present a contrasting technical and expressive approach, requiring the violinist to possess significant virtuosic abilities. These studies introduce techniques that were later utilized in other string pieces written in subsequent years, such as "Interstizi" (2003) for violin and cello, the two string quartets (2009 and 2015), "Obscuro etiamtum lumine" (2004) for violin and three orchestral groups, "Oltre" (2017) for ensemble with obbligato violin and oboe, and "Broken Columns in a False Horizon" (2022) for violin and piano. These techniques include the use of various types of finger pressure in the left hand, Bartók-style double pizzicato, and other innovations.
The titles of each piece reflect their character and suggest the technical and expressive contrasts that define them. "Cordes… vivantes!" juxtaposes the "stopped" sound against the brilliance of open strings and their natural harmonics. The greatest technical difficulty lies in controlling the various levels of finger pressure with the left hand, allowing for a significant variety in timbre. In the second study, "Dies irae," the composer contrasts two fundamental elements: on one side, sequences of notes held in fortissimo, played with great adherence and slow bow movement, almost at the limit between the slipping of the bow hair on the string and the suspension of sound production; on the other side, very fast note figures played with a loose and on-the-string bow, which paradoxically represent almost a rest from the expressive tension compared to the first element.
The third study, "Guitar gradus," is entirely dedicated to pizzicato and constitutes an idiomatic translation of a piece composed the previous year for solo cello, "Tiento" (2000). In this piece, Javier Torres Maldonado does not merely transcribe himself faithfully: comparing the two scores, one can see how many passages have been modified to take into account the nature of the new instrument.
Composés en 2001, les "Tres estudios" pour violon seul présentent une approche technique et expressive contrastante, nécessitant du violoniste des compétences virtuoses notables. Dans ces études apparaissent pour la première fois certaines techniques qui seront ensuite utilisées dans d'autres œuvres écrites dans les années suivantes, comme "Interstizi" (2003) pour violon et violoncelle, les deux quatuors à cordes (2009 et 2015, respectivement), "Obscuro etiamtum lumine" (2004), pour violon et trois groupes orchestraux, "Oltre" (2017) pour ensemble avec violon et hautbois obligés, et "Broken Columns in a False Horizon" (2022), pour violon et piano. Parmi ces techniques figurent l'utilisation de différents types de pression des doigts de la main gauche, le double pizzicato à la Bartók et d'autres innovations.
Les titres de chaque pièce reflètent leur caractère et suggèrent les contrastes techniques et expressifs qui les caractérisent. "Cordes… vivantes!" oppose le son "stoppato" (étouffé) à la brillance des cordes à vide et de leurs harmoniques naturels. La plus grande difficulté technique réside dans le contrôle des différents niveaux de pression des doigts de la main gauche, permettant d'obtenir une variété timbrale remarquable. Dans la deuxième étude, "Dies irae", le compositeur oppose deux éléments fondamentaux : d'une part, des séquences de notes tenues en fortissimo, exécutées avec une grande adhérence et un mouvement lent de l'archet, presque à la limite entre le glissement des crins sur la corde et la suspension de la production du son ; d'autre part, des figures de notes très rapides avec un archet libre et sur la corde, qui paradoxalement représentent presque une détente de la tension expressive par rapport au premier élément.
La troisième étude, "Guitar gradus", est entièrement dédiée au pizzicato et constitue une transposition idiomatique d'une pièce composée l'année précédente pour violoncelle seul, "Tiento". Dans cette pièce, Javier Torres Maldonado ne se limite pas à se transcrire fidèlement : en comparant les deux partitions, on remarque comment de nombreux passages ont été modifiés en tenant compte de la nature du nouvel instrument.
Compuestos en 2001, los "Tres estudios" para violín solo presentan un enfoque técnico y expresivo contrastante, requiriendo del violinista notables habilidades virtuosísticas. En estos estudios aparecen por primera vez algunas técnicas que serán luego utilizadas en otras obras escritas en los años siguientes, como "Interstizi" (2003) para violín y violonchelo, los dos cuartetos de cuerdas (2009 y 2015, respectivamente), "Obscuro etiamtum lumine" (2004), para violín y tres grupos orquestales, "Oltre" (2017) para ensemble con violín y oboe obligados, y "Broken Columns in a False Horizon" (2022), para violín y piano. Entre estas técnicas se encuentran el uso de diferentes tipos de presión de los dedos de la mano izquierda, el doble pizzicato al estilo de Bartók y otras innovaciones.
Los títulos de cada pieza reflejan su carácter y sugieren los contrastes técnicos y expresivos que las caracterizan. "Cordes… vivantes!" contrapone el sonido "stoppato" (apagado) con el brillo de las cuerdas al aire y sus armónicos naturales. La mayor dificultad técnica reside en el control de los diferentes niveles de presión de los dedos de la mano izquierda, que permite obtener una notable variedad tímbrica. En el segundo estudio, "Dies irae", el compositor contrapone dos elementos fundamentales: por un lado, secuencias de notas sostenidas en fortissimo ejecutadas con gran adherencia y movimiento lento del arco, casi al límite entre el deslizamiento de las cerdas sobre la cuerda y la suspensión de la producción del sonido; por otro lado, figuraciones de notas muy rápidas con arco suelto (non legato) y sobre la cuerda, que paradójicamente representan casi un descanso de la tensión expresiva en comparación con el primer elemento.
El tercer estudio, "Guitar gradus", está enteramente dedicado al pizzicato y constituye una traslación idiomática de una pieza compuesta el año anterior para violonchelo solo, "Tiento". En esta pieza, Javier Torres Maldonado no se limita a transcribir fielmente a sí mismo: comparando las dos partituras, se nota cómo muchos pasajes han sido modificados teniendo en cuenta la naturaleza del nuevo instrumento.
Composti nel 2001, i "Tres estudios" per violino solo presentano un approccio tecnico ed espressivo contrastante, richiedendo al violinista notevoli abilità virtuosistiche. In questi studi compaiono per la prima volta alcune tecniche che saranno poi utilizzate in altri brani per archi scritti negli anni successivi, come "Interstizi" (2003) per violino e violoncello, i due quartetti d'archi (2009 e 2015), "Obscuro etiamtum lumine" (2004) per violino e tre gruppi orchestrali, "Oltre" (2017) per ensemble con violino e oboe obbligati, e "Broken Columns in a False Horizon" (2022) per violino e pianoforte. Tra queste tecniche vi sono l'uso di diverse tipologie di pressione delle dita della mano sinistra, il doppio pizzicato alla Bartók e altre innovazioni.
I titoli di ciascun brano riflettono il loro carattere e suggeriscono i contrasti tecnici ed espressivi che li caratterizzano. "Cordes… vivantes!" contrappone il suono "stoppato" alla brillantezza delle corde vuote e dei loro armonici naturali. La maggiore difficoltà tecnica risiede nel controllo dei diversi livelli di pressione delle dita della mano sinistra, che consente di ottenere una notevole varietà timbrica. Nel secondo studio, "Dies irae", il compositore oppone due elementi fondamentali: da una parte, sequenze di note tenute in fortissimo eseguite con grande aderenza e lento scorrimento dell’arco, quasi al limite tra lo slittamento delle crini sulla corda e la sospensione della produzione del suono; dall'altra, figurazioni di note velocissime ad arco sciolto e alla corda, che paradossalmente rappresentano quasi un riposo della tensione espressiva rispetto al primo elemento.
Il terzo studio, "Guitar gradus", è interamente dedicato al pizzicato e costituisce una traslazione idiomatica di un brano composto l’anno precedente per violoncello solo, "Tiento". In questo pezzo, Javier Torres Maldonado non si limita a trascrivere fedelmente sé stesso: confrontando le due partiture, si nota come molti passaggi siano stati modificati tenendo conto della natura del violino, rispetto allo strumento di origine.
Email: tmjavier[at]gmail.com
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